Обсудить

Скачать

Содержание

Предисловие

Предисловие

Перед вами – первая редакция Доклада «Екатеринбургский пульс. 2019. Культурная среда и символический капитал». Мы, авторская группа профессионалов из Екатеринбурга, Санкт-Петербурга и Москвы, надеемся на обсуждение первой редакции, конструктивную критику, помощь в дальнейшей работе.

Обсуждение этой редакции будет продолжаться до февральского Форума «Культуралика», после которого мы начнем подготовку уже официальной публикации Доклада весной 2019-го.

Настоящее исследование имеет предметом городскую культуру в ее широком измерении. Исследование объединяет не только статьи традиционного отраслевого культурного рубрикатора, но и те области, которые еще недавно не относились к нему. Всего – 30 граней современной городской культуры – от архитектуры до гастрономии, от музыки до парков. Мы убеждены, что только так – комплексно, интегрально – можно понять город, культуру и себя.

Подробнее ...

1. Культурная политика и вызовы цивилизации

1.1. Человек, общество, культура: от архаики к постмодерну. Что дальше?

Культура сегодня перестала восприниматься только как область эстетического производства, объект исследования гуманитарных наук или сфера компетенции определенного министерства. Культура - это повседневная символическая среда , формирующая и психологический климат, и конкретные социальные реалии. Культура – это серьезный экономический ресурс и рычаг идеологического воздействия. Культура – инструмент консолидации общества или его разделения. Все это требует серьезного разговора о культурной политике, культурном суверенитете. И не только разговоров, но и ответственных действий.

Подробнее ...

1.2. Типы культурной политики. Культурные стратегии

Одной из основных задач настоящего Доклада является описание территории в культурно-политических координатах, будь то действующая сегодня политика или политика, которую можно рекомендовать в будущем. Как показывает анализ литературы, а также практический опыт авторов исследования, сегодня можно выделить три основных типа культурной политики. Все они могут применяться одновременно. Однако, каждая из этих стратегий имеет свои цели и свою логику, и в этом смысле является самодостаточной.

Подробнее ...

1.3. Субъекты культурной политики

В зависимости от масштабов территории и реализуемой стратегии, можно выделить различные типы субъектов культурной политики. Они решают как стратегические, так и оперативные задачи.

При реализации социальной стратегии, ключевыми субъектами являются органы государственной и муниципальной власти на всех административных уровнях: Управление культуры Администрации города Екатеринбурга, Министерство культуры Свердловской области, Министерство культуры РФ. Именно эти органы, преимущественно, реализуют социальную стратегию культурной политики, выступая в качестве управленческой и бюджетной вертикали.

Подробнее ...

1.4. Ресурсы культурной политики

Реализация культурной политики опирается на несколько типов ресурсов. К ним можно отнести: финансовые, символические, творческие, предпринимательские и др.

От реализуемой стратегии зависит и распределение привлекаемых ресурсов. При реализации социальной стратегии ключевыми являются, безусловно, финансовые ресурсы, так как эта стратегия требуют значительных инвестиций в инфраструктуру, содержательный же элемент мероприятий предсказуем. Помимо нового строительства объектов культуры, требуется ремонт, реставрация. Особенно капиталоемким является финансирование мероприятий, связанных с объектами культурного наследия. Тем важнее понимать, что при реализации этой стратегии поддержание инфраструктуры должно опираться на результаты подробной «инвентаризации» объектов культуры с обязательной приоритизацией.

Подробнее ...

1.5. Критерии эффективности культурной политики

Результаты деятельности в области культуры являются эффективными или неэффективными в контексте заранее установленных приоритетов, целей и задач.

Другим фактором, влияющим на оценку эффективности, являются затраченные ресурсы. Результат, полученный с наименьшими затратами, естественно, является более эффективным. Эти представления заимствованы из бизнеса, где эффективность измеряется простым соотношением затрат и прибыли: чем больше прибыль при наименьших затратах, тем эффективнее работа компании.

Подробнее ...

1.6. Исторический обзор культурных политик

Чтобы обозначить место России и Екатеринбурга в современных культурно-политических координатах, нужно понять, какого типа политика практиковалась и практикуется в разных странах, какие перемены произошли в этой области в последние десятилетия, какие факторы сыграли решающую роль и как формулируются культурно-политические задачи в мире и в России.

Подробнее ...

2. Предметы исследования и проектирования

2. Предметы исследования и проектирования

Название «пульс» для нашего Доклада выбрано не случайно. Пульс – характеристика живого, растущего, меняющегося организма. Культура – это организм, для понимания и оздоровления которого недостаточно знания «нормативных параметров» . Необходимо понимание генезиса культуры, связи культуры с историческим и даже доисторическим прошлым. Необходимо понимание вечной духовной Традиции. В тоже время необходимо понимание культуры как лаборатории новых смыслов и новых, присущих каждой отдельной эпохе, символов и образов. Культура – это не только «феномен», который мы отстраненно изучаем. Культура – это человек, который одновременно и производитель (автор, демиург), и потребитель (зритель, читатель), и исследователь.

Подробнее ...

3. Цели и задачи

Цели и задачи доклада

Анализ состояния культурной среды, исследование ресурсов территории.

Создание предпосылок и инструментария для разработки стратегий и программ развития.

Создание условия для культурного прорыва на базе богатейшей традиции и уникального символического капитала Екатеринбурга.

Запуск культурных процессов, позитивно влияющих на городскую и региональную экономику.

Концептуальное проектирование разномасштабных мероприятий культурной политики Екатеринбурга.

Подробнее ...

4. Методология

4.1. Понятия и подходы

Комплексное исследование культурной среды и региональной культурной политики предполагает не только освоение нового аналитического языка, новых понятий и подходов, но и переосмысление прежних понятий. Прокомментируем некоторые понятия и подходы, которые являются ключевыми для данного исследования.

Подробнее ...

4.2. Интегрально-средовой метод исследования

В исследовании используется интегрально-средовой метод. Он позволяет объединять узкопрофильные методики отраслевых экспертов и междисциплинарные, культурологические подходы.
Впервые комплексный метод исследования культурной среды «Культурный пульс» был реализован в 2013 г. для города Воронежа группой исследователей под руководством Эдуарда Боякова. В 2016-2017 г. метод исследования был применен для запуска проектов в Олимпийской деревне Роза Хутор и в Крыму, в проекте Коктебель-Парк.

Подробнее ...

4.3. Методы проектирования

Проектирование мероприятий культурной политики может осуществляться в форме программы или проекта.

Программа – это системный документ, отражающий совокупность условий, необходимых для формирования на территории целевой культурной среды и включающий в себя, помимо результатов исследования, модели организационно-управленческих структур, а также материально-техническое, организационное, кадровое и информационное обеспечение реализации намеченных в рамках программы мероприятий, акций, идей, инициатив…

Подробнее ...

4.4. Авторский коллектив

Авторский коллектив – сочетание практиков и теоретиков, местных и приглашенных специалистов, являющихся экспертами в различных областях культуры. Перед авторами стоят следующие задачи:

Подробнее ...

5. Культурная среда Екатеринбурга

5.1. Символический капитал

Символ - ценностно окрашенный, значимый смысл, выраженный в знаке и претендующий на память, в пределе - вечную. Символизация свойственна человеку как виду и тесно связана с жизненными целями и идеалами. Собственно, культура и есть комплекс символизированных сфер жизни.

Термин «символический капитал» введен культурологом Пьером Бурдьё. «Пользуясь доверием и накопленным ими капиталом связей, люди способны, как говорят, «придя с пустыми руками, унести с собой весь рынок», - пишет он в книге «Практический смысл».

Символический капитал – репутационная часть культурного багажа, задействованная в рыночном обмене. В информационную эпоху, когда экономика все больше зависит от нематериального производства, репутационная роль символического капитала расширяется: он отвечает за производство и продажу символов, капитализирует саму культуру.

Подробнее ...

5.2. Экономика и городское хозяйство

Екатеринбург – город, в котором гармонично сочетается несочетаемое. Созданный как горно-металлургический завод и прошедший через все этапы развития индустриального уклада, этот крупнейший центр металлургии и машиностроения уже в советское время начал свой переход в постиндустриальную эпоху, о чем свидетельствуют Исторический сквер и Плотинка – крупнейшие общественные пространства города в самом его центре – на месте первого Екатеринбургского завода. Оставаясь крупным промышленным центром, Екатеринбург уверенно движется по пути развития креативной экономики, которая наряду с развитием инноваций является сегодня лейтмотивом екатеринбургских стратегических планов, включая заявки на проведение в городе Всемирной выставки ЭКСПО-2025 и спортивной Универсиады.

Подробнее ...

5.3. Культурное наследие

Под культурным наследием в широком смысле можно понимать все многообразие духовных и материальных ценностей, созданных человеком. Однако в юридической и научной терминологии культурное наследие – довольно узкая сфера. К ней относят материальные недвижимые памятники истории, культуры и природы, называемые «объектами культурного наследия», которые подлежат выявлению и государственной охране. Важность целенаправленной деятельности по сохранению памятников трудно переоценить. Культурное наследие – краеугольный камень самосознания нации. Историческая память, сбережение традиций и материальных артефактов – условие сохранения национального единства и собственной идентичности. Памятники определяют уникальный облик территорий и этносов в их исторической преемственности.

Подробнее ...

5.4. Краеведение

Понятия «краеведение», «историческое краеведение» появились в русском языке сравнительно недавно (соответственно в 1910-е и 1960-е гг.), тогда как изучение местной истории имеет гораздо более давние традиции. Изначально оба понятия являлись обозначением целого социокультурного явления, а именно вовлечения широкого круга любителей в изучение местного края наряду с учеными-профессионалами. Объектом изучения на том этапе, когда появился термин «краеведение», были тесно связанные между собой местная история, археология, этнография, языки, литература, искусство, архитектура.

Подробнее ...

5.5. Музеи

Музеи являются важнейшим институтом современной цивилизации. Музеи – естественная образовательная среда и ключевой пункт формирования исторической памяти. Именно в музее связь прошлого, настоящего и будущего является не абстрактной идеей, но реальностью, пронизывающей человека, семью, общество, события.

В музеях в овеществленном виде хранятся и воспроизводятся культурные и нравственные ценности, формируется национальная и локальная идентичность, воспитывается патриотизм, эстетический вкус, задаются отношения с гением места.

Подробнее ...

5.6. Традиционная народная культура

Этнокультурные процессы

Традиционная народная культура – форма сохранения идеалов и ценностей этнической идентичности, которая имеет локальные (например, уральские) коннотации и смыслы. Приезжему важно сохранять этническую идентичность, чтобы ощущать себя полноценным и полномочным гражданином города и страны пребывания. Для коренного жителя этическая принадлежность свидетельствует о его не-материальной укорененности на земле проживания. Извращенно поданная народная культура отвращает людей, в первую очередь молодежь, от своей культуры, а гостям и носителям иной культуры позволяет пренебрежительно относиться к людям, не сохранившем свои традиции.

Подробнее ...

5.7. Архитектура, городская среда

Архитектура в культурном пространстве

Архитектура - это выражение непространственной, внутренней сущности во внешней среде. С появлением человеческой культуры произошли изменения природно-материальной среды. Как только люди стали разделять места жизни, погребения, религиозных обрядов, началась архитектура – проекция зародившейся иерархии человеческих действий. Этот процесс Н.В.Топоров охарактеризовал как прорыв природно-материальной среды, перво-матрицы.

Подробнее ...

5.8. Парки

Парки в культурном пространстве

Парки являются культурными ландшафтами. Естественные природные взаимосвязи были преобразованы человеческой деятельностью и приобрели новые качества. При этом ландшафты, сформированные разными культурами, выглядят по-разному, то есть культурная составляющая доминирует над природной.

Парки – это свидетельство представления прошлых поколений о прекрасном, отражение их уклада, истории и мастерства. При этом парк – живой природный организм, который требует постоянной заботы и человеческого внимания, окультуривания в прямом и переносном смыслах. Культура сформировала парк, и она не должна его покидать. Это касается и грамотного природопользования, и нематериального наполнения культурными событиями и обществом.

Подробнее ...

5.9. Религия

Религиозная жизнь Екатеринбурга до революции

Екатеринбург стоит на границе Европы и Азии, территории исторического контакта различных рас, языковых групп и религиозных традиций. Поскольку религиозный приход являлся универсальным институтом социализации вплоть до революционных преобразований в 1917 г., неудивительно, что православная церковь, лютеранская кирха и старообрядческая часовня стали основой культурного ландшафта города с момента его основания в 1723 г. Со второй половины XIX в. институционализировались католицизм, иудаизм и ислам. Неправославные религиозные общины были официально зарегистрированы, а католический костел и лютеранская кирха находились в самом центре, являясь наряду с православными храмами архитектурными доминантами.

Подробнее ...

5.10. Образование

Понимание культурной среды как пространства культурных практик не будет полным, если оно не затрагивает образования, – целенаправленного процесса воспитания и обучения, в ходе которого происходит становление личности и передача социокультурного опыта.

В настоящее время приоритетом государства является инженерно-техническое и экономическое образование, фундамент экономического роста страны. В эпоху цифровых технологий эта направленность многим видится неоспоримой и беспроигрышной. Параллельно возникает иллюзия того, что гуманитарно-творческое образование вполне может отойти «на задний план» как не работающее на экономический прорыв. Соответственно, кадры в сфере культуры и искусства не так важны и нужны, а их образование – третьестепенно.

Подробнее ...

5.11. Литература

Общие сведения

Литературная карта Екатеринбурга представляет собой многоликую картину с богатой инфраструктурой, как официальной, так и неформальной, самоорганизующейся. Точками на этой карте отмечены библиотеки, комплекс «Объединенный музей писателей Урала» в Литературном квартале, филологический факультет в УрФУ, Екатеринбургский Дом писателя, редакция журнала «Урал», книжные магазины. Литературную жизнь и литпроцесс, вектор их развития формируют и определяют писательские организации, фестивали, издательства, институт критики, институт литературных премий, поэтические и творческие группы, литобъединения и клубы, курс «Литературное творчество» в Екатеринбургском театральном институте, созданные на основе самобрендирования «Уральская школа драматургии» (главный ее идеолог - Николай Коляда) и «Уральская поэтическая школа» (она обоснована и культивируется Виталием Кальпиди).

Подробнее ...

5.12. Визуальные искусства

Визуальные искусства сегодня толкуются весьма широко. Скорее необходимо говорить не о «рисовании», а о визуальных эмиссиях. Причем эмитентами визуального сегодня могут быть не только условно «художники», но даже и институты. Сводить «визуальные искусства» в сегодняшнем Екатеринбурге к тому, что называется «живопись», тем более «станковая живопись», нельзя. Сегодня этого уже недостаточно.

Нашу эпоху можно описать как победу визуального над логоцентрическим (речь конечно о тенденции, а не о полной победе), время рождения нового иероглифа, пан-визуализма, «иконического поворота» в гуманитарном знании, появления homo videns (человека смотрящего). Сегодня крайне важно не только понимать, как «производится» визуальное, но и как в бескрайнее медийное поле интегрируется визуальное, как начинают жить в культуре объекты визуальных искусств.

Подробнее ...

5.13. Кино

Роль кинематографии для развития городской культурной среды

Под кинематографией понимают область культуры и искусства, связанную с созданием и использованием аудиовизуальных произведений, к которым относятся полнометражные и короткометражные игровые, анимационные, документальные фильмы. Кинематография включает различные виды деятельности – творческую, производственную, научную, техническую, образовательную, предпринимательскую и др. В отличие от кинематографии под киноиндустрией, или кинопромышленностью, принято понимать отрасль экономики, связанную с производством и прокатом фильмов.

Подробнее ...

5.14. Фотография

Фотография до сих пор относится к числу молодых, если не новорожденных жанров искусства. Сегодня ситуацию с фотографией можно описать следующим образом:

  1. Массовое распространение смартфонов привело к тому, что процесс регистрации светового излучения стал самым массовым видом творчества, в наши дни фотографий производится столько, что они физически не могут быть просмотрены все. Огромные фотографические эмиссии уже породили феномен «произведения ни для кого», арт-объекта априори без потребителя. Более того, фотографирование превратилось в норму социального поведения, обрело экзистенциальное качество, фотография удостоверяет факт существования индивида как такового, «несфотографированность» сегодня синонимична «небытию».
  2. В условиях, когда человек чаще фотографирует, чем пишет от руки, очень трудно отличить фотографию как часть культуры и искусства от фотографии функциональной, ремесленной. Сегодня фотография – это не столько творчество, сколько способ оперативного сохранения и передачи информации – один из форматов коммуникации наравне с перепиской, голосовой и видеосвязью. Не успев обжиться в нише искусства, фотография из прислужницы других культурных жанров превратилась в нечто большее, чем искусство.
  3. Начав с документальной фиксации реальности как она есть», фотография сегодня постепенно утрачивает «объективность» из-за победы «цифры». Она становится беззащитной перед различными манипуляциями при помощи постоянно развивающихся компьютерных программ. Уже сегодня фотография как жанр все больше теряет доверие аудитории, которая уже не может быть застрахована от фото-фейков. Абсолютно волюнтаристское диджитальное искусство сегодня может прикинуться «фотографией», используя снимок для легитимизации придуманной реальности.
  4. Фотография сегодня – наиважнейший способ познания и визуальной кодификации окружающего мира. Происходит какой-то глобальный фото-аудит, фото-инвентаризация мира, природных красот, городов, самой разной произведенной человеком вещности. Серьезнейшую роль в этом играет сообщество фото-блогеров, влияние которых в современной культуре не оценено в должной степени.
  5. Пребывая еще в стадии становления и неинституционализированности, фотография уже встречается с вызовом видео-контента, производство которого тоже стремительно демократизируется и массовизируется. Видео-контенту все больше отдают предпочтение медиа - как редактируемые, так и социальные. Видео-контент почитается аудиторией как более достоверный, как более соответствующий видению «своими глазами», как более защищенный от манипуляций и фейков (что, конечно же, является иллюзией).
Подробнее ...

5.15. Цифровые искусства

Границы явления

Определение понятия «цифровое искусство» и границ этого феномена – задача непростая. Кратко остановимся на основных особенностях этого явления.

В XXI в. все заметные явления и феномены так или иначе присутствует в цифровой среде, хотя бы на уровне упоминания в «Википедии», поэтому:

  • Цифровая среда является каналом коммуникации для всех видов искусств, средством их сохранения и передачи. В связи с этим следует отличать «оцифровку» искусства от собственно искусства. Не считать же стихи, прочитанные на смартфоне, или фильм, просмотренный со смартфона, чем-то принципиально новым.
  • С другой стороны, многие области искусства уже присвоили себе выразительные средства цифрового мира, используя возможности этой среды как инструмент. Действительно, ведь нелепо считать компьютерную графику в кино чем-то отличным от кино? Смешно называть холст, нарисованный в стилистике пиксель-арта, самоценным диджитал-артом. Ну и совсем нелепо выделять в отдельный ряд фотографии, снятые на цифровой фотоаппарат, или театральные постановки с интерактивными декорациями. Литература или спектакль, которые распространяются онлайн – это литература и драма, использующие новые возможности, а не что-то принципиально новое.
Подробнее ...

5.16. Театр

Введение

За последнее столетие театр хоронили как минимум трижды. В начале XX в. в эпоху развития немого кино, затем в середине – в момент появления телевидения и, наконец, в наши дни в связи с колоссальным ростом влияния интернет-среды. Каждый раз ему предрекали гибель, полное исчезновение, говорили о том, что новый вид зрелища упразднит театр, вытеснит его из обоймы интересов человека. Но этого не случилось и, очевидно, уже не произойдет никогда. Театр как особый вид зрелища, синтезирующий разные искусства, транслирующий могучую волю коллективного творчества – один из главных источников взаимообмена энергией между сценой и зрительным залом. Присутствие «живого» человека в уникальном континууме времени и пространства, которое невозможно повторить, продублировать, каждый раз это будет иначе – не в этом ли главная притягательная сила театра?

Подробнее ...

5.17. Музыка

Академическая музыка

Введение

Существует множество определений музыки как искусства. Попробуем обобщить: это особый феномен духовной жизни. Это художественно организованная система звуков, которая процессуально отражает картину мира и внутренней жизни человека. Это один из наиболее универсальных языков художественного высказывания, не связанный с вербализацией. Это искусство, не требующее перевода, не знающее границ и благодаря этим свойствам обладающее высокой степенью коммуникативности. Музыку нередко считают главным из искусств, хотя бы потому что остальные почти всегда стремятся постичь ее законы.

Подробнее ...

5.18. Искусство для детей и юношества

Искусство, творческие активности для детей в городе-миллионнике – тема очень объемная. В большинстве культурных и досуговых институций, государственных и негосударственных, коммерческих и некоммерческих есть программы для детей – с разным масштабом, творческими ресурсами и амбициями, количественными показателями и т.д. Досуговые центры, детские комнаты в торговых центрах и ресторанах, детские сады с творческим уклоном также участвуют в создании среды, в которой растут дети.

К основным функциям искусства для детей можно отнести:

Подробнее ...

5.19. Искусство в общественных пространствах

В Екатеринбурге, как и в любом другом крупном городе, есть искусство, предназначенное для улиц, искусство, доступное любому прохожему. Прежде всего, это архитектура и городские события (этим явлениям посвящены соответствующие главы Доклада). В центре внимания этой главы – монументальное искусство и стрит-арт.

Подробнее ...

5.20. Фестивали

Фестиваль сегодня одна из самых востребованных и доступных форм демонстрации умений, способностей, навыков, достижений, присущих индивидууму или коллективу. Фестивальное движение, зародившись еще в древние времена в форме мистерий и карнавалов, переживая разные стадии развития, обогащаясь на профессиональной и любительской почвах, приобрело в начале XXI в. абсолютный характер. Сегодня многие события, мероприятия в культурной и общественной жизни именуют фестивалями, столь же популярен только термин «проект».

Определение современного понимания фестиваля довольно широко. Конечно, это смотр достижений, презентация и демонстрация, но и в скрытой, а иногда и в явной форме, – конкурс. Встречается и специальная форма «фестиваль-конкурс». В любом случае, фестивализация искусства, общественной жизни приобретает черты классификации, рейтингования, сценичности тех феноменов, форм, субъектов и объектов, которые являются участниками фестиваля. В основе проведения фестиваля лежит праздник, дата, памятное событие.

Подробнее ...

5.21. Культурная журналистика

Суть «культурной журналистики» – это производство слов о культуре. Культура должна порождать слова о себе. Слова о культуре в разных временных горизонтах порождают, в свою очередь, культуру. Это крайне важный процесс «циркуляции» культуры, ее круговорота. «Культурная журналистика» – это в конечном счете – культура о культуре. Культурная журналистика не может быть плохо написанной, мало знающей, откровенно глупой. Культурная журналистика – высший пилотаж журналистики. Хотя и нельзя не признать, что сегодня термин «культурная журналистика» звучит довольно архаично. В наше время больших перемен пересматривается сама роль «журналиста» и «журналистики». Несмотря на это, все, читающие этот текст, примерно понимают, о чем идет речь. В емкое словосочетание «культурная журналистика» можно уместить ряд явлений.

Подробнее ...

5.22. Медиа

Медиа – кровь сегодняшней цивилизации. Это и необходимая логистика для информации, и среда, в которой постоянно кодифицируются, проговариваются, формируются господствующая и альтернативные картины мира. Только наивные люди могут считать, что медиа, средства массовой информации, лишь «показывают», лишь «отражают» реальность. Сегодняшние медиа определяют, в какой конфигурации мир является человеку. По сути они делают действительность, делают нас. Медиа, создавая видимости, созидают целые явления нашей жизни, они стали едва ли не главной средой обитания сегодняшнего человека.

Подробнее ...

5.23. Интернет

Интернет – многосоставное явление, рассматривать которое можно под разными углами и с разных точек зрения. Прежде всего, Интернет – это глобальная сеть, которая объединяет вычислительные устройства. В этом ее ключевое отличие от телефонных, телевизионных и прочих сетей.

Интернет объединяет не только вычислительные устройства больших социальных институтов, но и персональные мультимедийные устройства, позволяя миллионам людей делиться самым разным контентом. Причем делиться не только в формате частного общения один на один, но и в формате публичного общения: один для аудитории.

Подробнее ...

5.24. Реклама

Реклама – это крайне интересный и относительно недавно возникший коммуникационный феномен, связанный с изначально нежелательной коммуникацией, с решением задач рекламодателя, которые не являются необходимыми дня обычного человека, потребителя символических продуктов.

Подробнее ...

5.25. Мода

Мода сегодня

Современная цивилизация неотделима от моды. Представители всех социальных групп подвержены ее влиянию. Мода находит отражение в разнообразных сферах общественной жизни: политической, экономической и даже духовной. Это один из центральных феноменов современного мира. Определить моду можно как корпус, систему значений, где в качестве знаков может выступать все что угодно: интернет, поступки известных личностей, СМИ, показы дизайнеров, художественные выставки, инновации, городская и природная среда и многое другое.

Если сузить понятие моды только до одежды, можно сказать, что мода представляет собой символ индивидуального существования человека, а также определенной группы людей, нации и эпохи.

Мода концентрирует в себе текущую ситуацию в культуре и, в свою очередь, оказывает на нее влияние, особенно в городе. К сожалению, наше государство в целом и муниципальная власть в частности, недооценивают символический ресурс модной индустрии, которым можно и должно управлять.

Подробнее ...

5.26. Спорт, физическая культура

Спорт и физическая культура в культурном пространстве

Физическая культура является неотъемлемой частью культурного пространства современного человека. Это область экономико-социальной деятельности, представляющая собой совокупность духовных и материальных ценностей, создаваемых и используемых обществом в целях физического развития человека, укрепления его здоровья и совершенствования его двигательной активности.

Элементы физической культуры зарождались на самом раннем этапе человеческой цивилизации. Способности человека быть сильным, ловким и выносливым в тот период были жизненно важными. Идеи гармоничного развития личности были одним из основополагающих элементов культурного кода человеческих цивилизаций древнего мира уже 4 – 5 тысяч лет назад. Древние эллины, например, говорили о некультурном человеке «Не умеет ни читать, ни плавать».

Подробнее ...

5.27. Гастрономия

Введение

Гастрономия – это наука, изучающая связь между культурой и пищей. Часто она ошибочно относится к кулинарии, однако последняя – только небольшая часть дисциплины. Гастрономию все чаще относят к искусству (изощрённый вкус в еде, понимание тонкостей кулинарного искусства, также искусство готовить вкусные и утончённые кушанья) и социальным наукам.

Пища – основа жизни человека. От того, как человек питается, зависит его здоровье, настроение, трудоспособность. Следовательно, питание человека – это не только его личное, но и общественное дело.

Подробнее ...

5.28. Сообщества, субкультуры

Введение

Наличие и специфика субкультур определенной территории, например, города, демонстрирует разнообразие культурных сценариев, практик и степень толерантности общества.

Анализ субкультур постсоветского периода предполагал описание «видимых» социальных групп, отличных от общего культурного фона. Главным инструментом выявления таких групп были внешние атрибуты: одежда, прическа, макияж, типичные занятия, потребляемый культурный контент. В 1990-е гг. субкультуры были инструментом поиска и формирования новой идентичности.

В настоящий момент на смену внешним атрибутам пришли внутренние, ценностные (не всегда видимые внешне, но артикулируемые), нередко представленные виртуально. По мнению известной исследовательницы Елены Омельченко, в настоящий момент главное – реализация потребности в солидарности, поиске площадок для самопрезентации. Сегодня важно не показать на себе атрибуты субкультуры, а показать это на стене в социальной сети, написать об этом, обсудить это публично (с гораздо более широкой аудиторией, чем уличная тусовка 1990-х гг.). Границы идентичности стираются, идентичности множатся, выступают не только средством самореализации и самопрезентации, но и способом уйти от реальности, поменять роль, поиграть статусом. Исчезает сама потребность в жесткой идентичности, ее заменяет свободный «выбор себя».

Подробнее ...

5.29. Социальная ответственность

Социальная ответственность, филантропия, благотворительность, добровольчество и меценатство были свойственны в той или иной мере гражданам и институциям России во все времена.

Понимание корпоративной ответственности перед обществом как способности к действию и в первую очередь, к благотворительности, объединяется с наиболее значимыми европейскими и американскими моделями поведения. Важной вехой развития социальной ответственности в России стало ее вступление в 2008 г. в Глобальный договор ООН с принятием основных принципов, касающихся защиты прав человека, трудовых отношений, охраны окружающей среды, противодействия коррупции. Сегодня в России сфера социальной ответственности включает многое, например, способность вовремя выплачивать своим сотрудникам зарплату и платить налоги.

Подробнее ...

5.30. Туризм

Все определения туризма исходят из того, что это деятельность, отличающаяся от прочих видов деятельности своим целеполаганием. Это не работа, не образование, не лечение, не удовлетворение бытовых потребностей.

Что же тогда является отличительной целью туризма? На первый взгляд ответ прост – отдых – получение новых эмоций. Но этим же целям служит кино, цирк, да и вообще вся индустрия развлечений.

И здесь появляется второе отличие – локация. Туризм это, прежде всего деятельность, осуществляемая за пределом места постоянного проживания человека.

В итоге мы получаем следующее понимание туризма:

Туризм – это деятельность, которую человек осуществляет за пределом домашнего региона и вне своей профессиональной роли.

Это определение дает четкие границы, но не объясняет всего многообразия и специфики, как самих туристов, так и типов предлагаемых им услуг.

Поэтому для анализа ситуации с туризмом в Екатеринбурге прежде всего надо выделить типы туристов и туристической деятельности.

Подробнее ...

6. Выводы и рекомендации

Прежде чем перейти к общим выводам и рекомендациям, считаем необходимым повторить: культура – это не отрасль, это среда. Культура – это «прошивка» всего городского пространства, наделение его смыслом и ценностями. Культура – это преодоление потребительского отношения людей к городу и города к людям.

Работая несколько месяцев в тесном контакте друг с другом, авторы Доклада, профессионалы из разных сфер, убедились насколько актуален междисциплинарный диалог, совместное «делание» культуры. Сегодня, в ситуации непредсказуемых новостных вихрей и постоянной смены трендов, самым эффективным может оказаться для кого-то парадоксальное, для кого-то старомодное желание сохранить верность формальной логике, академическим принципам, простым правилам: сперва подумай, потом скажи, а потом уже делай. Или правилу: теоретизируя об искусстве, не забывай про практику, занимаясь искусством практически – не забывай про историю и теорию. Работая над выводами и рекомендациями, мы пытались следовать этим правилам.

Поэтому надеемся, что они не покажутся слишком менторскими, отвлеченными, не потеряют связь с живым, непредсказуемым и от этого только более радостным творчеством, которым живут десятки, сотни тысяч екатеринбуржцев.

Вывод 1. Уникальная, богатейшая культурная среда

Культурная среда Екатеринбурга - столичного уровня. Если культурная инфраструктура города сравнима с другими региональными мегаполисами (Казань, Новосибирск), то именно среда («хард» плюс «софт», инфраструктура плюс творческий капитал, медиа, характеристики зрительской аудитории, потребителей культурных услуг, образование и детское воспитание), намного более развита. Странным образом этот ресурс недооценен не только на уровне страны, но и внутри города.

Рекомендация 1. Культурная среда - основа городского бренда

В сознании россиян в течение ближайшего десятилетия должна закрепиться мысль: Екатеринбург – не только промышленный центр, но и удивительно творческий город. «Творчество и инновации» – таким должен быть лейтмотив городского бренда. Это качество должно вдохновлять жителей и гостей Екатеринбурга намного больше чем перспектива Всемирной выставки или спортивной Универсиады. Мы убеждены, что такой бренд реален и перспективен.

Подробнее ...

Вывод 2. Культурная политика не согласована на трех уровнях (федеральном, региональном, муниципальном)

Несмотря на развитую культурную среду и богатую традицию культурного строительства, внятной, осознанной, совместной программы действий у города и региона нет. Большое количество примеров управленческих решений, не согласованных на разных уровнях. Это тормозит развитие культуры Екатеринбурга. Новое закрепляется с трудом. Менеджмент - преимущественно ситуативный. Город «проедает» культурный капитал, накопленный советской эпохой «закрытого города» и эпохой «Культурного взрыва» конца 80-х-начала 90-х.

Рекомендация 2. Согласованная культурная политика - фундамент социально-экономического развития

Стратегические документы рассчитаны на ближайшую, среднесрочную, долгосрочную перспективы (2-5-10 лет) должны опираться на согласованную на всех трех уровнях культурную политику.

Культурную политику города следует скоординировать с «Основами государственной культурной политики», с заложенным в них ценностстным, а не технократический потенциалом.

Необходимо использовать «Екатеринбургский пульс» и форум «Культуралика» в качестве драйверов для этой работы.

Стратегия развития города должна содержать не просто декларацию, а проработанную программу поддержки и развития креативных индустрий.

Подробнее ...

Вывод 3. Тема «городского патриотизма» часто используется в городских общественных конфликтах

Екатеринбург – город беспрецедентного и массового интереса к истории города, гению места. Работая в формате локальной и личной истории, местное краеведение развивается в тесном сотрудничестве с горожанами и является формой гражданского активизма. Вместе с тем, нельзя не отметить, что тема «городского патриотизма» нередко сопровождает общественные конфликты - от противостояния города и федерации, города и области до внутригородских, «дворовых» баталий. Любовь к городу не должна быть инструментом разобщения граждан.

Рекомендация 3. Развитие краеведения как ресурса социальной солидарности и гордости за Родину

Екатеринбург должен вновь найти себя на карте России и Урала, ощутить свою уникальную, геософскую миссию «опорного края» русской цивилизации, «места силы», кладовой талантов, центра православия. Необходима интегральная краеведческая программа, способная стать аккумулятором символического капитала Екатеринбурга, инструментом духовного объединения жителей города, области, страны. Краеведение - это не только «про вчера». Важнейшая миссия программы – предсказание будущего Екатеринбурга, которое уже сейчас просматривается не только в перспективе инноваций и экономического развития, но и в перспективе уникального творческого климата, архитектурной санации, сохранения памятников, заводской децентрализации, заселения окресностей и паркового благоустройства.

Подробнее ...

Вывод 4. Культурологический кризис. Отсутствие художественной экспертизы

Как высокоразвитый культурный мегаполис, Екатеринбург является ярчайшим маркером общенационального культурного кризиса, центром постмодернистской вестернизации и либертарианского дискурса. Мощный уральский талант и интеллект в таком контексте принимают вид заимствованной «суверенности», на деле – местечковой зависимости от навязанных лекал четвертьвековой давности. Екатеринбург рискует остановится в развитии, рискует перестать трезво видеть себя и страну. Первые сигналы такой опасности – отсутствие художественной критики, отсутствие экспертного поля, в котором культура «проговаривается», «объясняется», «комментируется», наделяется смыслом, питающим и современное, и будущие поколения.

Рекомендация 4. Национальное культурное медиа

Екатеринбургу необходим центр культурной экспертизы, который должен как можно быстрее начать работу в виде национального медиа, аккумулирующего силы уральской (и не только) интеллигенции, профессионального о сообщества и креативного класса. Эпоха перестройки дала эффективные форматы культурной экспертизы («газета «Сегодня» начала 90-х, Коммерсант» середины 1990-х, «Афиша» – начала 2000-х), которые не только интерпретировали реальность, но и создавали ее в виде репутаций, трендов, лидеров мнений. Развитая культурная инфраструктура, обилие независимых игроков, широкие возможности цифровой коммуникации – благоприятные условия для превращения Екатеринбурга в столицу культурной журналистики, навигатора по городской и российской культурной карте с точки зрения ценностей, обозначенных в «Основах государственной культурной политики». Создание такого центра экспертизы – архиважная задача для всей русской культуры. По нашему мнению, Екатеринбург – самый подходящий для этого город. Потенциально, миссия эксперта может стать ярчайшим проявлением его столичной функции, ведь обладать интерпретацией сегодня – это обладать властью.

Подробнее ...

Вывод 5. Не развиты парки. Не осмыслены особенности компактного города и уникального «Зеленого кольца»

Екатеринбург – плотный мегаполис с проблемной экологией, не случайно горожане так ревниво относятся к сохранению редких островков зелени. Тем ценнее зеленое кольцо лесопарков, сформированное вокруг города в 1950-1960-х гг. Аналогов таких «фильтров» в России нет. Однако зеленая зона используется далеко не полностью: кольцо лесопарков разорвано магистралями и не является непрерывной прогулочной зоной, в большинстве случаев это неухоженная, неблагоустроенная и небезопасная для отдыха территория, разрезанная транспортными магистралями, промышленными и жилыми районами. Парковые территории регулярно вырубаются под новое строительство.

Рекомендация 5. Программа развития парков и «Зеленого кольца» с учетом планов реновации индустриальных зон

Парки – не только природный ресурс, но культурная площадка, социальный буфер. Благоустройство парков меняет атмосферу города быстрее, чем театры и филармонии: парки любят все, в парках люди добреют. Парк в России – не просто «рекреационная зона», но место сокровенной связи человека с родной природой, почвой.

Екатеринбургу нужна комплексная программа развития городских парков, скверов, «зеленого кольца». Необходимо связать обособленные парковые территории непрерывной пешеходной и велосипедной системой маршрутов. Необходимо найти возможности для превращения в парковые зоны хотя бы части территорий, освобождающихся в процессе деиндустриализации, нельзя ориентироваться только на бесконечную жилую застройку.

Если Москва нашла возможность в двухстах метрах от Кремля, на месте самой большой в Европе гостиницы, построить далеко не самый большой, далеко не самый красивый, но все-таки парк, то Екатеринбург должен принять вызов. Город имеет уникальную промышленную историю и уникальное расположение - граница Европы и Азии, Урала и Сибири. Если город захочет связать воедино историю и природу, то парки – ответ на вопрос как это сделать. Парки, априори, принадлежат и культуре, и природе одновременно. Возможно, это главный и самый непроявленный капитал Екатеринбурга. Небоскребов в Екатеринбурге, сколько не строй, все равно будет меньше чем в Нью-Йорке, Франкфурте, каком-нибудь китайском или малазийском промышленно-финансовом центре. А вот парки – могут оказаться самым невероятным чудом Екатеринбурга, символом возвращения горожанина на землю, символом не просто нового города, а нового образа жизни. Может этим Екатеринбург сможет дать пример всему миру? Может пришло время поставить такую задачу?

Подробнее ...

Вывод 6. Разобщенность, атомизация творческих ресурсов

Обилие творческих ресурсов – и достоинство, и проблема Екатеринбурга. Сегодня здесь почти в два раза больше независимых культурных институций, чем в Новосибирске или Казани, но не согласованность частной и государственной инфраструктур, отсутствие общего коммуникационного, проектного и экспертного поля становится препятствием, сравнимым со средневековой междоусобицей.

Рекомендация 6. Программа развития творческих кластеров

Екатеринбург – традиционное место промышленных, сервисных кластеров, у него есть все, чтобы стать лидером творческих индустрий. На Западе объединение разнообразных творческих предприятий (дизайн-студий, галерей, мастерских, магазинов, ресторанов) на взаимовыгодной основе – как правило, дело частной инициативы. Но мы убеждены: русский вариант кластера можно и нужно создавать при активном участии государства, не разрушая самобытости и свободы творческих практик. Эта инновация требует деликатности, но действовать надо, за творческими кластерами - будущее. У Екатеринбурга есть шанс создать модель национального творческого кластера.

Подробнее ...

Вывод 7. Фестивалей много. Нет системы и лидеров

Екатеринбург – город постоянного, круглогодичного фестивального движения, что, безусловно, превращает его в крупнейший событийный центр Урала. Событийное направление – ключевая позиция въездного туризма. Обилие фестивалей - это высокий уровень конкуренции, а значит, и качества программ, и квалификации персонала. Однако фестивальная среда города повторяет инфраструктурную и архитектурную: здесь царит организационный хаос, в котором легко потеряться и горожанину, и туристу, и самому городу. Екатеринбург сегодня – город без фестивального лидера, без «визитной карточки», без выстроенной программы и осознанного календаря.

Рекомендация 7. Внятная фестивальная политика

Выстроить фестивальную политику можно двумя путями (или сочетанием обоих). Во-первых, Екатеринбургу необходим главный фестиваль, «визитная карточка города», о котором знала бы вся страна и мир (пример Дягилевский фестиваль в Перми). Во-вторых, необходима внятная, иерархически выстроенная фестивальная программа, ориентированная на разные аудитории (горожан, представителей субкультур, событийный и бизнес-туризм), сезоны, а также важнейшие события (например, выставка ИННОПРОМ). Фестивали должны быть интегрированы в городской и региональный событийный календарь.

Подробнее ...

Вывод 8. Накапливаются проблемы с художественным образованием

По уровню развития культурной инфраструктуры Екатеринбург претендует на звание столицы современного искусства. Вместе с тем, уровень творческого образования (за исключением детского) уже не отвечает актуальным запросам сегодняшнего дня, особенно это касается дизайна, продюсирования, художественной критики. Достаточно пройтись по коридорам и аудиториям Факультета искусствоведения и социальных технологий УРФУ, чтобы констатировать: у здешних обитателей отсутствует художественный вкус. Единство формы и содержания в творческом образовании сегодня актуально как никогда.

Рекомендация 8. Региональная программа художественного образования

Екатеринбургу нужна широкая региональная программа художественного образования, которая могла бы не переподчинить, а объединить все его формы и виды, поднять на принципиально новый уровень образование в гуманитарной сфере и сфере креативных индустрий. Программа должна предложить способы эффективного использования имеющейся в городе образовательной базы - УРФУ, ЕАСИ, творческого кластера Свердловской киностудии и др. Необходимо также широко развернуть направление художественных резиденций.

Подробнее ...

Вывод 9. Кадровый кризис

Кадровый кризис в творческом образовании – следствие проблем как в сфере образования, так и в экономке, бюджетировании культуры. Несоизмеримо низкие зарплаты (когда труд пожарного или полицейского ценится выше труда актера или преподавателя консерватории), отсутствие социальных лифтов, пресловутый 44ФЗ, блокирующий любую инициативу, – все это нарушает культурную иерархию, приводит к отсутствию подлинных лидеров, готовых рисковать. Особенно остро стоит проблема в управленческой среде: талантливые менеджеры предпочитают культурной сфере частный бизнес. Город «доедает» остатки «культурного пирога» эпохи советского Большого стиля, когда в распоряжении работников культуры было все необходимое: библиотеки, пансионаты, мастерские, специальное жилье, статус и общественное признание.

Рекомендация 9. Разработка системы аттестации работников культуры. Кадровая ревизия. Новый набор

Россия, Урал, Екатеринбург богаты талантами. Творческим пассионариям-управленцам нужно создать благоприятные условия. Это будет не меньшим вкладом в оздоровление общества, чем забота о больницах, школах и инвалидах. Силами института культурной экспертизы на базе национального медиа-ресурса должна быть разработана специальная программа аттестации работников культуры. Бюджетную культурную инфраструктуру Екатеринбурга, ждет новый кадровый набор: средний возраст управленцев должен быть соотносим со средним возрастом предпринимателей. В противном случае гуманитарии «зависнут» в герметичном пространстве, параллельном цифровым технологиям, современному продюсированию и межкультурному диалогу.

Подробнее ...

Вывод 10. Визуальный хаос в городе. Проблемы с дизайном, рекламой, навигацией

За последние 30 лет энергичный Екатеринбург стал городом контрастов. Современные дизайн-решения модных магазинов и кафе соседствуют с убогим оформлением и рекламным трэшем в витринах культурных заведений – театров, филармоний, библиотек. Мировые награды екатеринбургских рекламных агенств и дизайн-бюро хорошо смотрятся в рамках на стенах офисов, но не сказываются на имидже города. Дизайн все еще – на последнем месте в традиционном культурном рубрикаторе. Но в сегодняшней медийной, постиндустриальной реальности, дизайн - на первом. «Низкая подача» разумного, доброго, вечного может дорого обойтись городу: новое поколение «визуально» мыслящих горожан могут просто забыть про существование сферы культуры, ей не найдется места в ленте Инстаграм и в новых общественных пространствах.

Рекомендация 10. Дизайн-революция

Да, дизайн-революция. Менее радикальные термины не могут отразить масштаб и инструментарий необходимых изменений. Дизайн сегодня - двигатель культуры. Проект разработки и внедрения городского дизайн-регламента должен получить статус приоритетного, прорывного, а его ближайшей задачей должна быть стратегия городской культурной навигации. Не менее важна разработка образовательной и просветительской программы для профессионалов, с помощью которой на конкурсной основе, при тесном взаимодействии с учреждениями культуры можно будет разработать фирменную стилистику (брендбук) каждого культурного заведения. В отличие от многих других городов, страдающих от визуального хаоса, у Екатеринбурга есть все необходимые ресурсы для такого эстетического прорыва.

Подробнее ...

Вывод 11. Отсутствие актуальной информации о культурной среде

Обрабатываются исключительно количественные показатели, которые не отражают содержательного аспекта. Кроме того, муниципальные, региональные, федеральные и частные данные собираются разрозненно и не коррелируются, что исключает возможность глубокой аналитики. Данные не актуальны, обновляются преимущественно раз в год, но устаревают гораздо быстрее.

Рекомендация 11. Создание интегрального банка данных в сфере культуры

XXI век – век цифровой экономики, в основе любого процесса управления лежит математическая модель, которая опирается на структурированные цифровые данные. Без выстроенной системы сбора, хранения, обработки, анализа и интерпретации данных ни о какой эффективной системе управления говорить не приходится. «Умный город» в наше время – это не просто красивый термин. Это – базовые условия существования и развития города. Чтобы быть действительно «умным», город прежде всего должен «узнать» свою культурную среду. Екатеринбургу необходимо сформировать собственный банк данных в сфере культуры, организованный по средовому принципу (без административных делений). Банк данных должен быть актуальным в режиме реального времени и предоставлять интерфейсы для его разнообразного использования – от архивно-научного до рекламно-медийного. Доступ к банку данных должен быть у всех, кто реализует культурные проекты на территории города. Такой подход, вместе с другими городскими сервисами в области творческих индустрий, позволит сформировать благоприятный креативный климат (аналогично климату инвестиционному), поможет безбарьерному развитию креативного сектора экономики, объединит грандиозные творческие ресурсы Екатеринбурга.

Подробнее ...

7. Авторы и эксперты

7. Авторы и эксперты

ИННА АХЬЯМОВА

Доктор педагогических наук, профессор, ректор Екатеринбургской академии современного искусства (ЕАСИ). Специалист в области культуры невербального общения, педагог, музыкант, менеджер, исследователь, научный редактор. Автор более 150 научных публикаций, монографий, учебных пособий, курсов.

ЛАРИСА БАРЫКИНА

Музыкальный и театральный критик, арт-директор Международного фестиваля современной хореографии «НА ГРАНИ». Член экспертных советов и жюри Национальной театральной премии «Золотая Маска» и Национальной премии в области театрального искусства для детей «Арлекин». Член Правления екатеринбургского отделения СТД и Союза композиторов РФ. Руководитель Школы театральной критики при СО СТД. Советник по имиджевым проектам Свердловской государственной филармонии. Автор более 800 публикаций в местной, центральной и зарубежной печати: «Российская газета», «Культура», «Музыкальная академия», «Музыкальная жизнь», «ПТЖ», «Балет», «Театр», «Эксперт», «Итоги», «Balett/Tanz» (Германия), интернет-издания OpenSpace.ru, Colta.ru. Автор статей в энциклопедии «Русский балет», книг «Театральный Свердловск», «Композиторы Екатеринбурга», «90 театральных сезонов», «Урал. Маршруты культуры». Ведет активную преподавательскую и просветительскую деятельность, с докладами и мастер-классами участвует в многочисленных международных проектах.

ЮЛИАНА БАЧМАНОВА

Культуролог, журналист. Преподавала историю и теорию культуры в ММА им. И.М. Сеченова, Международном институте менеджмента ЛИНК (авторский курс), заведовала альманахом «Лаборатория Рекламы». Автор более 500 эссе о культуре и искусстве, опубликованных в газетах «Культура», «Завтра, «Новая Газета», журналах «Диалог Искусств», «Русский журнал», «Театр», на интернет-портале advertology.ru. Куратор и участник выставок и фестивалей современного искусства и московского андеграунда, посвященных актуализации традиции (PANDUS, «Инакомы», «Вдох-Выдох», «Актуальная Россия») и др. Участник проектов студии «Глагол»: павильон «Культпросвет» (ВДНХ), концепция ресторана «Арагви», «Золото Романовых», Пасхальный концерт Хора Сретенского монастыря, концерт «Русская правда» (Москва), «Родной голос» (Барнаул), горное театральное шоу «Кавказские пленники», творческий кластер «Коктебель-парк», фестивалей «Традиция», «Большая Перемена», форум активных мирян «Фавор», путеводитель по Переславлю-Залесскому.

АНДРЕЙ БОБРИХИН

Этнограф, культуролог, руководитель Музея наивного искусства в Екатеринбурге, кандидат философских наук, эксперт в области наивного искусства и фольклора, член Русского Художественного Союза. Автор ряда монографий, посвящённых народной культуре и народному искусству. Редактор и режиссер аудиопроекта «Антология фольклора народов Урала» и фильмов «Народное искусство Урала» и «Праздники и обряды уральцев». Преподавал на кафедре Декоративно-прикладного искусства Российского государственного профессионально-педагогического университета (РГППУ, Екатеринбург). Бывший Директор Свердловского областного Дома фольклора (СОДФ) и преподаватель в Институте развития регионального образования. Был исполнительным директором ежегодного Российского фестиваля традиционной мужской культуры «Дмитриев День».

ЭДУАРД БОЯКОВ

Продюсер, театральный режиссер, театральный педагог, председатель Русского Художественного Союза. В 1995 учредил совместно с СТД РФ Ассоциацию «Золотая Маска», которая начала проводить ежегодный театральный фестиваль и вручение национальной театральной премии «Золотая Маска». Создатель Московского Пасхального фестиваля (совместно с В. Гергиевым), фестиваля современной пьесы «Новая драма», фестиваля театра и кино «Текстура», международного фестиваля искусств для детей «Большая Перемена», создатель фестиваля «Традиция» (совместно с З. Прилепиным), основатель театров «Практика», «Сцена-Молот» и «Политеатр» (совместно с Политехническим музеем). Продюсер и постановщик более 50 спектаклей в Мариинском театре, Большом театре, МХТ им. Чехова, Центре им. Мейерхольда, театре «Практика». Инициатор экспериментального документального проекта «Человек.doc» (2010). Автор исследования культурной среды и культурной политики Воронежской области «Воронежский пульс» (2013). Создатель продюсерского центра «Глагол»: концепция павильона «Культпросвет» (павильон «Культура» на ВДНХ, 2015), «Пасхальный концерт Хора Сретенского монастыря» в Крокус Сити Холл (2016), горное театральное шоу «Кавказские пленники» в Олимпийской деревне (2016), концепция творческого кластера «Коктебель-парк» (2017), первый православный форум активных мирян «Фавор» (Колонный зал Дома Союзов, 2018г.), Гала-открытие Санкт-Петербургского культурного форума (Мариинский театр, 2018г.) Лауреат Дягилевской премии (2003). Доверенное лицо кандидата в президенты РФ В.В. Путина (2018).

ЕЛЕНА ГЛАВАЦКАЯ

Доктор исторических наук. Профессор кафедры археологии и этнологии Уральского федерального университета. Автор нескольких монографий и научных статей, посвященных религиозным традициям народов Урала и Сибири. Руководитель научного коллектива, занимающегося изучением этно-религиозной и демографической динамики в горной Евразии, автор и руководитель проекта «Регистр населения Урала».

ЛАРИСА ВАКАРЬ

Музыковед, член Уральского отделения Союза композиторов России, Свердловского отделения Союза театральных деятелей России, главный специалист Управления культуры Администрации города Екатеринбурга, куратор по вопросам деятельности театров, профессионального исполнительского искусства и творческих союзов. Ранее - редактор художественного вещания радио и автор передач Свердловской государственной телерадиокомпании, автор и режиссер передач общественного телеканала «СОЮЗ», менеджер Свердловского театра музыкальной комедии, преподаватель кафедры музыкальной звукорежиссуры Уральской консерватории, автор специальных учебных курсов для студентов – звукорежиссеров и музыковедов.

ЕЛЕНА ВАСИЛЬЧЕНКО

Кандидат философских наук, один из основателей и бывший первый проректор Екатеринбургской академии современного искусства, ныне руководитель Научно-методического центра при Управлении культуры Администрации города Екатеринбурга. Специалист в области разработки концепций, системного анализа и моделирования процессов сферы культуры, постановщик задач для создания электронных продуктов, способствующих управлению культурой, член оргкомитетов по подготовке научно-практических конференций и форумов.

ОЛЕГ ГЕНЕНФЕЛЬД

Директор и соавтор песен группы «Смысловые Галлюцинации», действующий директор групп «Чичерина» и «Коля ROTOFF и Ансамбль Уральской Грусти им. П.П.Бажова», программный директор радиостанции «Наше Радио–Екатеринбург».

АНТОН ГИРЕНКО-КОЦУБА

Предприниматель. Кандидат экономических наук (защитился в 2010). Владелец сети фитнес-центров «Powerhouse Gym- Екатеринбург». Вице-президент Федерации бодибилдинга России по УрФО с 2005 года. Председатель Федерации бодибилдинга Свердловской области. Судья международной категории по бодибилдингу. Член Общественной палаты г. Екатеринбурга 4 и 5 составов. Является членом комиссии по патриотическому воспитанию, молодежной политике, культуре, образованию и спорту. Награжден золотой медалью Международной Федерации Бодибилдинга (IFВВ) за выдающиеся заслуги в развитии бодибилдинга и фитнеса в мире. За 20 лет провёл около 100 соревнований самого различного уровня, включая 3 чемпионата России по бодибилдингу и фитнес-бикини.

АЛЕКСАНДР ЗИНОВЬЕВ

Специалист по рекламе. Проектный и медийный стратег агентства партизанского маркетинга StreetArt, преподаватель Гуманитарного университета (г. Екатеринбург), член Русского Художественного Союза. Ранее - разработчик digital-стратегий в DeltaClick.

ВАСИЛИСА ГОНЧАРОВА

Архитектор. Окончила Московский архитектурный институт. Является разработчиком ряда проектов развития территорий в том числе объектов культурного наследия. Работала в Центральныйх научно-реставрационных мастерских над концепцией развития Соловецкого архипелага по заказу Министерства культуры РФ. Также занималась проектированием общественных пространств, в том числе парков, в составе бюро WOWHAUS. Участник нескольких архитектурных конкурсов, воркшопов и фестивалей (Архстояние в Николо-Ленивце, Артерия в Санкт-Петербурге). География проектов и исследований охватывает регионы: Москва и Московская область (исследование для дизайн-кода усадьбы Архангельское), Соловки, Краснотурьинск (проект благоустройства центра города), Казань (парк «Черное озеро»), Коктебель («Коктебель-Парк»), с. Борисово-Судское (проект центральных общественных пространств).

ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ

Куратор социокультурных проектов и выставочной работы Свердловской областной универсальной научной библиотеки им. В. Г. Белинского в отделе культурно-массовых коммуникаций. Постоянный автор журнала «Культура Урала», книжный обозреватель на Свердловском общественном телевидении (ОТВ), поэт, литературный критик, куратор художественных выставок в Екатеринбурге, Москве (Центральный дом художника), Вильнюсе (Русский культурный центр). Лауреат Уральского отделения СТД за лучшую театрально-критическую работу года. Ранее - заместитель директора по творческим вопросам Центра культуры «Урал» (Екатеринбург). Инициатор установки в городском пространстве арт-скульптуры «Памятник Любопытству».

СЕРГЕЙ КАМЕНСКИЙ

Археолог. Кандидат культурологии, директор «Музея истории Екатеринбурга». Автор и инициатор городских проектов работы с историческим наследием – «Искусство путешествий», «Уралмаш – производство будущего», «Водонапорная башня-маяк», «Один человек – это уже много» и др. Эксперт в области партисипативных музейных проектов. Доцент УрГЭУ (Екатеринбург). С 2000 по 2014 годы - научный сотрудник УрФУ, руководитель Урайского, Екатеринбургского и Оренбурского отрядов археологической экспедиции УрГУ (УрФУ). 2015-2016 гг. - директор МБУК Центр культуры «Орджоникидзевский».

АННА КЛЕЦ

Руководитель проектов команды StreetАrt с 2011 года по н. в. Координатор фестиваля «Стенограффия», менеджер волонтерского движения фестиваля, соавтор и проектировщик ряда арт-объектов. Управление Честным фестивалем рекламы и медиа-контента (2011 – 2014), клубом арт-директоров Екатеринбурга (2012-2015), сопровождение видеосъемок в медиалаборатории SGTRK (2013 – 2016). Преподаватель в школе креативного мышления IKRA (2015 ), преподаватель УрГу.

ОЛЕГ ИВАНОВ

Учёный, эксперт, аналитик в области стратегического планирования, культуры и кинематографии. С 2001 по 2006 г. — зав. кафедрой социальной информатики социологического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова. С 2006 по 2013 г. — руководитель исследовательского проекта в области кино Movie Research. C 2012 по 2016 гг.— доцент факультета глобальных процессов МГУ им. М. В. Ломоносова. С 2013 по 2015 год — генеральный директор экспертно-исследовательской организации «КиноЭкспертиза». С 2015 по 2016 гг. — Первый заместитель Председателя Союза кинематографистов России Н.С. Михалкова. С 2016 по 2018 гг. — Генеральный директор ФГБУК «Роскультпроект» — Проектного офиса Министерства культуры РФ. С 2018 г. по н. в. – Директор Центра исследований культурной среды философского факультета МГУ им. М.В. Ломоносова. Эксперт государственных органов по вопросам государственной политики и развития отечественной кинематографии. С 2014 г.— член Экспертного совета по авторскому и экспериментальному кино Минкультуры. В 2014 г. участвовал в разработке Основ государственной политики и текста Доклада о государственной культурной политике для совместного заседания Государственного совета и Совета при Президенте по культуре и искусству. В 2018 г. выступил одним из инициаторов Национальной культурной инициативы, которая была публично представлена на Парламентских слушаниях в Совете Федерации в апреле 2018 г.

ИВАН КАРПУШКИН

Директор Евразийского центра территориального развития имени Петра Аркадьевича Столыпина. Технологический предприниматель, эксперт в области развития территорий, цифровой и культурной трансформации. Член экспертных групп АСИ, Фонда социальных инвестиций и инноваций, АНО «Цифровая экономика», Комитета имущественно-земельных отношений Общероссийской общественной организации «Деловая Россия».

АНДРЕЙ КОЛОКОЛОВ

Арт-директор и соучредитель агентства партизанского маркетинга StreetArt, сооснователь фестиваля уличного искусства «Стенограффия», обладатель многочисленных призов Центра современного искусства «Гараж», Московского международного фестиваля рекламы (ММФР), Goldendrum, КМФР, «Идея», член клуба арт-директоров России (ADCR), автор многочисленных урбанистических проектов в Екатеринбурге, Омске.

МИХАИЛ КИРСАНОВ

Генеральный директор сети фитнес-центров «Powerhouse Gym - Екатеринбург». Работал в Уралэкспоцентре, где провёл более 120 международных выставок в Екатеринбурге и за рубежом, в том числе 1-ю выставку вооружений UralExpoArms (1994-2004). С 2004 г. активно развивает фитнес-бизнес в Екатеринбурге.

МАРИЯ КУБЛАНОВА

Продюсер, руководитель более 30 масштабных театральных и фестивальных проектов. Заместитель художественного руководителя, руководитель международных проектов театра «Практика» (Москва, 2005-2013). Директор Международного фестиваля искусств для детей «Большая Перемена» (Москва, Пермь, Воронеж, 2007 по н.в.). Директор фестиваля театра и кино о современности «Текстура» (Пермь, Москва, Сочи, 2010-2013). Директор «Политеатра» (Москва, 2012-2014). Создатель и арт-директор Студии «Воздух» (Москва, 2015-2017). Директор национального конкурса и премии детского танца Илзе Лиепа «Весна Священная» (Москва, Большой театр, 2017). Директор фестиваля «Традиция» (Москва, с 2017 г. по н.в.) Директор проектов продюсерского центра «Глагол» (с 2015г. по н.в.): концепция павильона «Культпросвет» (павильон «Культура» на ВДНХ, 2015г.), «Пасхальный концерт Хора Сретенского монастыря» в Крокус Сити Холл (2016г.), горное театральное шоу «Кавказские пленники» в Олимпийской деревне (2016г.), концепция творческого кластера «Коктебель-Парк»(2017г.), первый православный форум активных мирян «Фавор» (Колонный зал Дома Союзов, 2018г.), Гала-открытие Санкт-Петербургского культурного форума (Мариинский театр, 2018г.). Соавтор доклада «Воронежский пульс» (комплексное исследование культурной среды города Воронежа) (2013г.)

ПЕТР МАНГИЛЁВ

Протоиерей. Настоятель прихода во имя святых равноапостольных Кирилла и Мефодия г. Екатеринбурга. Заместитель председателя Епархиального церковного суда. Проректор по научной работе Екатеринбургской духовной семинарии. Член редакционной коллегии научно-богословского журнала «Вестник Екатеринбургской духовной семинарии». Доцент кафедры истории России департамента «Исторический факультет» Института гуманитарных наук и искусств Уральского федерального университета имени первого президента России Б. Н. Ельцина. Доцент кафедры Истории Миссионерского института (г. Екатеринбург).

ИЛЬЯ МАРКОВ

Исполнительный директор городских праздничных мероприятий, директор МАУК «ЦК «Урал». Продюсер Конгрессов специалистов ивент-индустрии. Звукорежиссер концертных площадок. Специалист в области электронной музыки. Ранее – звукорежиссёр, заведующий постановочной частью Дома актера Свердловского отделения СТД РФ (ВТО), заместитель председателя по вопросам экономики и маркетинга Свердловского регионального отделения СТД РФ (ВТО), руководитель муниципального учреждения культуры Концертное объединение «Городской дом музыки», заместитель начальника Управления культуры Администрации города Екатеринбурга.

АНДРЕЙ НОВИКОВ-ЛАНСКОЙ

Писатель, культуролог, публицист. Родился в 1974 году в Москве. Закончил филологический факультет МГУ имени М.В. Ломоносова, а также аспирантуру этого факультета. Кандидатская диссертация посвящена творчеству Иосифа Бродского, докторская – проблеме «Нового Средневековья» в современной культуре. Член правления и руководитель секции «Культурное наследие» в Русском Художественном Союзе. Главный редактор журнала «Охраняется государством» – издания Министерства культуры РФ, посвященного сохранению культурного наследия, с 2014 по 2018 г. директор Русского ПЕН-центра. Заведующий кафедрой политической и деловой журналистики РАНХиГС при Президенте РФ. Действительный член Королевского общества искусств (Великобритания). Автор двенадцати книг и сотен публикаций в российских и зарубежных СМИ.

ЛАРИСА ПЕТРОВА

Проректор по научной и инновационной работе, профессор кафедры социокультурного развития территории Екатеринбургской академии современного искусства, кандидат социологических наук, доцент. Сфера профессиональных интересов – культурные индустрии на постсоветском пространстве, аудитория культуры, конвертация профессионального образования. Успешный опыт организации научных событий, подготовки монографий, руководства исследовательскими проектами («Пути поколения» - вместе с Микком Титмой, «Андекласс» - вместе с Вадимом Радаевым, Проекты ИСИТО – вместе с Саймоном Кларком, «Независимая оценка качества учреждений культуры» и пр.). Зарубежные и российские академические гранты (Форда, Макартуров, Министерства образования РФ, Благотворительный фонд В. Потанина, Британский совет и др.). Индекс Хирша = 14, по ядру РИНЦ= 3.

ДАНИЛ ПОЗДЕЕВ

Путешественник, бизнесмен, преподаватель Пермского Национального Исследовательского Политехнического Университета. Создатель межрегиональной сети агентств выездного туризма «Солана». Создатель компании-туроператора «Солана», специализирующейся на отдыхе в Свердловской и Челябинской области, Пермском крае, республике Башкортостан. Создатель Пермскую туристическую гильдию, основатель школы инструкторов-волонтеров «Солана». Участник развития проекта комплекса на приполярном Урале Nordic-ural.ru и развития проекта базы отдыха в Усть-Койве (Турбаза «Дом Солнца»).

ВЕРОНИКА ПОНОМАРЁВА-КОРЖЕВСКАЯ

Художник-монументалист, иконописец, поэт, режиссер, дизайнер. Член Русского Художественного Союза. Автор и куратор всероссийского художественного проекта «Красота. Города», целью которого было преображение архитектуры российских городов с помощью инструментов современного искусства.
Куратор художественной работы по графическому дизайну и ребрендингу аэропорта Шереметьево. Декоратор олимпийских деревень на Олимпиаде Сочи 2014.

ЛЕОНИД САЛМИН

Дизайнер, культуролог, кандидат искусствоведения, профессор УрГАХУ. Автор многих проектов и креативных разработок в области рекламы и коммуникационного дизайна, а также ряда дизайн-концепций и научных работ. Учредитель и директор ООО «Студия ГРАФО». Издатель и главный редактор российского ювелирного журнала «Графо PLATINUM». Эксперт по проблемам ювелирного искусства и развития ювелирного рынка. Автор более 200 статей и научных работ по проблемам архитектуры, дизайна и рекламы, ювелирного искусства, фотографии, урбанистической культуры. Автор ряда разработок в области нейминга, торговых марок и графических фирменных знаков.

КСЕНИЯ ТАБАШНИКОВА

ведущая радиостанции «НАШЕ Радио Екатеринбург», независимый продюсер. Получила два образования на факультете лингвистики и факультете экономики и управления Южно-Уральского Государственного Университета. Принимала участие в организации Фестиваля Болельщиков FIFA в гор. Ростов-на-Дону в рамках Чемпионата Мира по футболу в России 2018, являлась концертным директором групп Алоэ Вера, Айфо.
В послужном списке организация более 20 разноформатных фестивалей.

НАТАЛЬЯ ЧЕРЕПАНОВА

Организатор гастрономических фестивалей («Фестиваль барбекю» (8 лет), «Планета сыра» (2 года), ярмарка фермерских продуктов «Новогоднее застолье»).
В прошлом – издатель «Гастрономического журнала «Стол»»

ЕЛЕНА ТРОФИМОВА

Кандидат филологических наук. Первый заместитель начальника Управления культуры Администрации г. Екатеринбурга. Доцент Екатеринбургской академии современного искусства. Принимала участие в разработке стратегии развития сферы культуры и искусства Екатеринбурга. Курирует работу научно-методического центра Управления культуры, центра социально-культурных инициатив, редакции профильного сайта культура.екатеринбург. рф. Сопредседатель оргкомитета II Всероссийской открытой научно-практической конференции «Культура и социальная ответственность: создание инклюзивного пространства» (Екатеринбург, 2016).

ЕВГЕНИЙ ФАТЕЕВ

Директор агентства StreetАrt, со-основатель фестиваля уличного искусства «Стенограффия», член Общественной палаты г. Екатеринбурга, получил образование на историческом факультете Уральского государственного университета (сейчас – УрФУ) и в аспирантуре Уральской академии государственной службы (сейчас – Уральский институт управления РАНХиГС), был членом клуба арт-директоров России (ADCR), руководитель екатеринбургского представительства Русского Художественного Союза (РХС).

ДМИТРИЙ ЧАБАНОВ

Исполнительный директор и со-учредитель агентства партизанского маркетинга StreetArt, со-основатель фестиваля уличного искусства «Стенограффия», руководитель фото-проекта «Форма 42», обладатель призов конкурсов «Ad Me Photo Awards» и др., автор фотопроектов «Русской медной компании», «Национальной стрелковой ассоциации Архангела Михаила», член Русского Художественного Союза.

ТАТЬЯНА ЯРОШЕВСКАЯ

Начальник Управления культуры Администрации города Екатеринбурга с 2004 года. До этого времени работала руководителем органов муниципальной власти в области молодежной политики и связей с общественностью, была главным редактором медиа-холдинга «Уральский рабочий». Окончила искусствоведческий факультет Уральского государственного университета имени А.М. Горького по специальности «История искусств». Стала инициатором создания первого в России муниципального вуза для решения кадровых проблем именно в культуре и искусстве – «Екатеринбургской академии современного искусства (институт)».

ЮЛИЯ ЯРОШЕВСКАЯ

Методист отдела социально-культурных инициатив МБУК «Библиотечный центр «Екатеринбург», куратор проекта Управления культуры Администрации города Екатеринбурга «Культура для всех», учредитель Свердловского регионального общественного волонтерского движения «Про.Добро». С 2012 года занимается реализацией проекта помощи воспитанникам и выпускникам детских домов для детей с инвалидностью, нацеленного на их успешную интеграцию в общественную жизнь. С 2016 курирует проект «Культура для всех», созданного для консолидации усилий профессионального сообщества, представителей общественных организаций, органов власти социокультурной сферы, ресурсов социального партнерства для создания инклюзивного пространства и решения задачи включения в социально-культурные практики людей с ограниченными возможностями здоровья.

Подробнее ...